说来说去，我想表达的观点是，重塑港剧辉煌的方法在于回归戏剧本身，而不是扮酷耍狠

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　　　　家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。

若是我们仅仅从从头提出会商话题的角度对待这部片子，那末或许我们可以安置不雅影掉看了，可是作为记忆的《我11》或当不是王小帅想要显现的图景，可是作为面临必需让步的实际，或许他除顺着所谓残暴芳华的曲径走下往之外他还能如何呢？　　　　若何处置作为亲历者的自我和作为论述者的自我的关系，恰是汗青与还原汗青的间隔，也是保温记忆与理解实际的张力，这恰是文革论述的难度，也是共和国汗青的黑洞。...